En el mes de septiembre Fotografia Latina tuvo la gran oportunidad de entrevistar al fotógrafo portugués, João Pina. En el 2007 Pina publicó su primer libro de fotografía, Por Teu Livre Pensamento, en conjunto con Rui Daniel Galiza (autor de los textos). El trabajo de João Pina ha sido publicado en varios medios internacionales tales como; New York Times, New Yorker, Time Magazine, Newsweek, Stern, GEO, El País, EPs, La Vanguardia Magazine, D Magazine, entre otros. Actualmente João se encuentra trabajando en la publicación de su mas reciente libro, Cóndor.
João Pina nació en Lisboa en 1980. Durante el 2005 estudió en el International Center of Photography en Nueva York, especializándose en Fotoperiodismo y Fotografía Documental. Empezó a trabajar como fotógrafo a los 18 años, y gran parte de la última década la pasó en América Latina. En el 2007 publicó en Portugal su primer libro de fotografía en colaboración con Rui Daniel Galiza (autor de los textos), Por Teu Livre Pensamento, en el que narra las historias de 25 presos políticos portugueses. Este trabajo inspiraría una campaña publicitaria de Amnistía Internacional que ganó en 2011 el Lion D’Or en el Cannes Lions International Festival of Creativity. Ha recibido varios galardones, becas y premios por su trabajo, entre ellos la beca Estação Imagem, el premio Moving Walls, quedando finalista para el Henri Nannen Award, el Care Award y la beca Pierre and Alexandra Boulat.
El trabajo de João Pina ha sido publicado en varios medios de comunicación de renombre mundial: New York Times, New Yorker, Time Magazine, Newsweek, Stern, GEO, El País, EPs, La Vanguardia Magazine, D Magazine, Io Donna, Days Japan, Expresso y Visão, entre otros. Se han expuesto sus fotografías en Nueva York (Open Society Foundations, International Center of Photography, Point of View Gallery y Howard Greenberg Gallery), Londres (Ian Parry Award), Tokio (Canon Gallery), Lisboa (Kgaleria, Casa Fernando Pessoa y Plataforma Revólver), Oporto (Centro Português de Fotografia) y Perpiñán (Visa pour L’Image).
Ventana Latina: 1. Explicanos cómo llegas a la fotografía.
João Pina: Yo llegó a la fotografía de una forma muy orgánica. Me acuerdo desde niño de hacer fotos, primero en una cámara de mi abuelo, luego me junté algún dinero y me compré una camara point&shoot y usaba mis ahorros para comprar carretes y mandar revelarlos. De ahí vino la adolescencia y empezé a llevar la camara conmigo para hacer fotos de lo que me gustaba, desde deportes a salidas con amigos, de todo un poco y al terminar el colegio sale la primera oportunidad de trabajo. De ahí han pasado 15 años y parece que fue ayer….
VL: 2. ¿Qué te inspira de Latinoamérica?
JP: De América Latina, me inspira realmente todo. Mi primer gran viaje fue en 1987 con mis padres a Cuba. Ese viaje me marcó enormemente, los colores, el calor, los sabores, los sonidos, el olor, todo dejó una imprenta muy fuerte. Eso fue el mote que hizo que en familia volvimos en el 1998, justo cuando estaba yo a empezar a trabajar de fotógrafo, y vi un otro país, había caído el muro, mucha decadencia. Ahi decidí que quería volver a Cuba para fotografiar los cambios y empezé a hacerlo unos pocos años despúes, ahí aprendí español, fui aprendiendo a mirar y eso me dio confianza para desarollar un trabajo de reportaje y fotografia documental. Luego esa misma curiosidad se extendió a otros países de la región, Brasil, Argentina, Bolivia, son países que eh pasado bastante tiempo mirando, viviendo y aprendiendo, con la excusa ideal, que es sacar fotos.
Alicia Cadenas and Ariel Soto. De la series Shadow of the Condor. ©Joao Pina
VL: 3. ¿Cómo surgió tu proyecto, Shadow of the Condor?
JP: La sombra del Cóndor, surgió cuando estaba terminando mi primer libro, sobre los antiguos presos politicos portugueses, y no quería terminar mi investigación sobre el tema apenas en Portugal. He decidido seguir con mi trabajo de fondo sobre la violencia política en el mundo, y ahí surge el Cóndor. Desde el 2005, vine investigando un poco como las dictaduras militares en los años 70, afectaron y afecton los ciudadados que la vivieron, en particular las víctimas del Plan Cóndor, un plano de los servicios de inteligencia militar de esas dictaduras para aniquilar la oposición política en 6 países de Latinomérica, que se estima que resultó en la muerte de al menos 60.000 personas.
VL: 4. ¿Cómo fue trabajar en Cuba durante 6 años?
JP: Cuba, fue mi primer gran viaje en la vida. Mis padres en 1987, tenía yo 6 años, me llevaron con ellos de vacaciones a Cuba. Entonces solo eran aceptados visitantes de países “amigos” y “socialistas”. Fue una experiencia tremenda, para un niño, todos esos colores, sabores, olores, sonidos e idioma nuevo. Fue toda una aventura, que duró apenas 12 días, pero que me dejó memorias muy fuertes. Por eso cuando empezé a trabajar al final de los años 90, decidí que quería volver a Cuba y documentar todo lo que pudiera antes de que hubieran cambios aún más radicales en el país. Eso hice, y pienso seguirlo haciendo.
The Bay of Pigs. De la serie Cuba 2002-2008
VL: 5. ¿Cómo desarrollaste tu proyecto, Gangland?
JP: Gangland, es el resultado de varios viajes a la ciudad de Río de Janeiro, donde me enfoqué en la violencia endémica que existe. Las relaciones entre la población civil, el narcotráfico, la policía, es un escenario muy crudo y a la vez fascinante. Eso me hizo interesarme por la situación y empezar a adentrarme a esas realidades. Despúes de algunos años pude finalmente tener contacto tanto con el lado policial, pero también con los traficantes y la población que queda atrapada en el medio de ese conflicto. Durante esos años estuve más interesado en el lado realmente más crudo, y recien volví a Río para seguir con este trabajo, no tan volcado hacia el aspecto más violento, pero ahora un poco más hacia la violencia simbólica que existe en la ciudad. Es un trabajo que seguiré haciendo en los próximos años seguramente.
VL: 6. ¿En qué se diferencia tu trabajo de Latinoamérica con respecto a las otras locaciones donde has trabajado, tales como Portugal, Tunisia, Egipto, Libia, etc?
JP: Yo no miro a mi trabajo como siendo en Latinoamérica u otras locaciones. Pienso que yo soy una persona con intereses en varios lugares, situaciones y historias. Si es en Cuba, en Brasil o en Afghanistán, es parte de mi visión del mundo y de los temas que a mí particularmente me interesan y fascinan en nuestros días.
De la serie War in Afghanistan. © Joao Pina
VL:7. ¿Cuál ha sido el tema que más has desarrollado en tus trabajos fotográficos?
JP:No creo que exista un tema solo. A no me gusta rotularme con un tema o tipo de fotografía, ahora sí, soy alguien que le gustan las situaciones de conflicto y post-conflicto social, politico y militar. Son los lugares en la sociedad donde los cambios son muy visibles y donde creo que la fotografía puede tener un rol importante.
VL: 8. ¿Hay algún proyecto en específico que te gustaría desarrollar en Latinoamérica?
JP: Despúes de 9 años trabajando en “Cóndor” que sale ahora finalmente como libro, creo que el momento es más bien de hacer un balance, descansar un poco y mirar donde apuntar despúes. Sé que hay vários trabajos que me interesan seguir, siendo Gangland seguramente uno de ellos.
Martin Almada. De la serie Shadow of the Condor. © Joao Pina
VL: 9. ¿Cómo se desarrollan tus proyectos fotográficos de la idea a la práctica?
JP: Funcionan de formas muy distintas, aún que hay veces que actuo de forma muy caótica, donde no paro por meses, siempre hay trabajos y proyectos que a mí me llaman más la atención. Donde me gusta poner mi energía y mis recursos. Aunque hoy en día los recursos sean cada vez menos, lo que por supuesto me hace replantear muchas cosas en estos momentos.
VL: 10. ¿Qué representa una buena foto para João Pina?
JP: No creo que exista una fórmula para una buena foto. Cualquier fórmula en un medio de expresión tan personal es algo que rápidamente suena a falso. Para mí en cuanto alguien que mira muchas fotos. Una buena foto tiene que ser sorprendente, y hacer que mi imaginación despegue de la realidad y quiera saber más sobre lo que está ahí delante de mí, grabado en unas centésimas de segundo.
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